江山美人
初级会员
- 注册
- 2022-04-14
- 主题
- 4
本期主题：SSNI-987
ど田舎の夏はヤルことがなくて隣の美人奥さんの誘惑に乗っかり毎日じっとり汗だく交尾 葵つかさ （ブルーレイディスク）
在某个没事做的夏天，在隔壁美人妻子的诱惑下，每天汗水淋漓性爱 (蓝光碟)
发行时间：2021-02-07
导演：きとるね川口
演员：葵司,葵つかさ，88E-58-86
葵司大概是川口导演最钟爱的女演员了，他们已经合作过十三部影片。
我也是喜欢葵司的。我也曾以为，我是懂得葵司的好的。但在看完这部影片后，我才知道，我对葵司的了解实在太过有限。我从前未曾想过，在川口导演的镜头下，葵司是可以这样美的。
这部影片作为系列的继承者，或许没有SSNI-606作为开创者的重大意义；但纯从影片的角度出发，我更喜欢这部，这很可能也是我看过的最好的AV作品。
这个系列川口导演已经多次拍摄：布景已经多次使用，剧本也已多次打磨，外在环境已完全熟稔并了然于胸，拍摄自然驾轻就熟；再加上川口导演偏爱的、合作多次的葵司也奉献了她生涯的最佳表演，因此在这部影片中，川口导演无论是技法，还是美学追求、艺术理念，都得到了淋漓尽致的最好的展现。
影片照例是典型的小津安二郎式风格，沉静舒缓的叙事节奏，镜头语言内敛克制至极。
川口导演的镜头始终只是一个冷静的旁观者，从不过分渲染；但这种平淡之后蕴涵的感情却是浓烈的，让人不经意就感觉到深深的触动，在观众心里激起一种淡淡的、若隐若现、悲喜交加的复杂情绪。
影片一开始是乡间山水、稻田的空镜头。
然后镜头对准了树下的一只蝉：夏虫不可语冰。
接着镜头切到室内，镜头焦点处是桌上的风扇，远处躺在榻榻米上的葵司是失焦模糊的；
然后镜头焦点渐渐推远，葵司的身体逐渐变得清晰，满身的汗珠清晰可见……
从影片的结构不难看出川口导演对葵司的偏爱。和SSNI-606不同，那部影片以男主的视角进入，第一个镜头也是男主。而这部则是以葵司的视角，第一个镜头也是她。
下面是连续镜头身材特写，炎热的夏日午后，睡着的美娇妻…
下一个镜头建立人物关系。
（到这里，车速快的估计已经知道是哪个糟老头子了）
往后就是欲求不满的美人娇妻自动挡驾驶过程，整体很平稳。
这里内裤是一个小细节。
第一幕完。
第二幕同样以蚕开头。
还是一个长镜头，一开始镜头对准厨房里正在洗杯子的葵司；
接着镜头远端依次走入男主伯父、男主、女主丈夫。
接着男主伯父和女主丈夫离开，镜头里只剩下焦点处的葵司和远端失焦模糊的男主。
接下来是川口导演擅长的：通过道具建立隐喻和人物关系。
葵司拿出两只冰棍，一根自己剥掉，另一根递给男主（给你点甜头）。
见男主一直盯着自己看不吃，葵司轻轻地催促他：「会融化哦……」
接着用了一个长镜头描写葵司吃冰棍，而男主也在景深外模糊的背景中吃着冰棍。
在接下来一分多钟吃冰棍的时长中，为了避免过于无聊，也用了几个分镜。
在吃冰棍这个场景中，葵司轻舔着、轻咬着冰棍，那种俏皮又若有所思的样子，演技真是令人叹服。
这个镜头在影片临近结尾处也进行了呼应。男主将要离开了，还是影片一开始进入时的机位：镜头里是四个人，男主伯父和女主丈夫离开，镜头最终只剩下男女主两个。
和一开始吃冰棍类似，葵司这次则是轻摇着一把扇子，男主还是模糊地站在景深外。
从整体来看，影片的叙事节奏极富韵律和节奏感，如在段落终止的地方，总是适时插入空镜，绝不拖泥带水。这反而带来了一种适可而止的表达，即东方美学所谓的「余味」。
川口导演和小津安二郎一样，他们都知道克制的力量。导演用一条细线将自己与观众连接起来，当他希望观众向他走来时，他只需将观众轻轻推开。这也正是人们在修道院里呢喃时所做的：只有通过这种克制，这种仪式，我们才能感受到真正的自由。
在性爱场面的拍摄上，川口导演一方面大量使用低机位仰拍，赋予了角色更多的安静与尊重；
另一方面大量使用追身的移动镜头，表现人物身体的细节和脸上细腻的表情：如对葵司的刻画，无论是汗水涔涔曲线动人的身体，还是脸部细腻变化的表情，拍摄都令人叫绝。
在川口导演的镜头下，时间是在不知不觉中流逝的，就像捕捉不到的空气一般，令人绝望。
男主马上就要离开了。
最后一场性爱也结束了。
镜头离开满身汗水和精液的葵司的身体，迅速切到室外：正是日落时分。
接着镜头切回室内，场景已经转换，最后一个镜头还是葵司：她趴在桌上，若有所思，轻轻地摇着扇子。
最后是渐渐隐入黑暗中的夫妻二人的对话：
「又变空闲了呢。」
「是啊，你能陪我打发时间吗？」
……
写在后面: 本帖整理自豆瓣车神luonet评论，楼主补充了图片串接，无意冒犯，如果大佬看到请联系修改。
os. 跟着大佬细腻专业的笔触，我们一起品味了经典av里的的著名场景，那一个个原本被忽视匆忙拉过的镜头，在这里都重获了意义。
剧情，光线，画面，动作，感情，背景音乐… 当这些影视艺术要素与av结合到一起，碰撞出了别样的火花！ 那时我们便会恍然大悟——“美，是相通的！”
ど田舎の夏はヤルことがなくて隣の美人奥さんの誘惑に乗っかり毎日じっとり汗だく交尾 葵つかさ （ブルーレイディスク）
在某个没事做的夏天，在隔壁美人妻子的诱惑下，每天汗水淋漓性爱 (蓝光碟)
发行时间：2021-02-07
导演：きとるね川口
演员：葵司,葵つかさ，88E-58-86
葵司大概是川口导演最钟爱的女演员了，他们已经合作过十三部影片。
我也是喜欢葵司的。我也曾以为，我是懂得葵司的好的。但在看完这部影片后，我才知道，我对葵司的了解实在太过有限。我从前未曾想过，在川口导演的镜头下，葵司是可以这样美的。
这部影片作为系列的继承者，或许没有SSNI-606作为开创者的重大意义；但纯从影片的角度出发，我更喜欢这部，这很可能也是我看过的最好的AV作品。
这个系列川口导演已经多次拍摄：布景已经多次使用，剧本也已多次打磨，外在环境已完全熟稔并了然于胸，拍摄自然驾轻就熟；再加上川口导演偏爱的、合作多次的葵司也奉献了她生涯的最佳表演，因此在这部影片中，川口导演无论是技法，还是美学追求、艺术理念，都得到了淋漓尽致的最好的展现。
影片照例是典型的小津安二郎式风格，沉静舒缓的叙事节奏，镜头语言内敛克制至极。
川口导演的镜头始终只是一个冷静的旁观者，从不过分渲染；但这种平淡之后蕴涵的感情却是浓烈的，让人不经意就感觉到深深的触动，在观众心里激起一种淡淡的、若隐若现、悲喜交加的复杂情绪。
影片一开始是乡间山水、稻田的空镜头。
然后镜头对准了树下的一只蝉：夏虫不可语冰。
接着镜头切到室内，镜头焦点处是桌上的风扇，远处躺在榻榻米上的葵司是失焦模糊的；
然后镜头焦点渐渐推远，葵司的身体逐渐变得清晰，满身的汗珠清晰可见……
从影片的结构不难看出川口导演对葵司的偏爱。和SSNI-606不同，那部影片以男主的视角进入，第一个镜头也是男主。而这部则是以葵司的视角，第一个镜头也是她。
下面是连续镜头身材特写，炎热的夏日午后，睡着的美娇妻…
下一个镜头建立人物关系。
（到这里，车速快的估计已经知道是哪个糟老头子了）
往后就是欲求不满的美人娇妻自动挡驾驶过程，整体很平稳。
这里内裤是一个小细节。
第一幕完。
第二幕同样以蚕开头。
还是一个长镜头，一开始镜头对准厨房里正在洗杯子的葵司；
接着镜头远端依次走入男主伯父、男主、女主丈夫。
接着男主伯父和女主丈夫离开，镜头里只剩下焦点处的葵司和远端失焦模糊的男主。
接下来是川口导演擅长的：通过道具建立隐喻和人物关系。
葵司拿出两只冰棍，一根自己剥掉，另一根递给男主（给你点甜头）。
见男主一直盯着自己看不吃，葵司轻轻地催促他：「会融化哦……」
接着用了一个长镜头描写葵司吃冰棍，而男主也在景深外模糊的背景中吃着冰棍。
在接下来一分多钟吃冰棍的时长中，为了避免过于无聊，也用了几个分镜。
在吃冰棍这个场景中，葵司轻舔着、轻咬着冰棍，那种俏皮又若有所思的样子，演技真是令人叹服。
这个镜头在影片临近结尾处也进行了呼应。男主将要离开了，还是影片一开始进入时的机位：镜头里是四个人，男主伯父和女主丈夫离开，镜头最终只剩下男女主两个。
和一开始吃冰棍类似，葵司这次则是轻摇着一把扇子，男主还是模糊地站在景深外。
从整体来看，影片的叙事节奏极富韵律和节奏感，如在段落终止的地方，总是适时插入空镜，绝不拖泥带水。这反而带来了一种适可而止的表达，即东方美学所谓的「余味」。
川口导演和小津安二郎一样，他们都知道克制的力量。导演用一条细线将自己与观众连接起来，当他希望观众向他走来时，他只需将观众轻轻推开。这也正是人们在修道院里呢喃时所做的：只有通过这种克制，这种仪式，我们才能感受到真正的自由。
在性爱场面的拍摄上，川口导演一方面大量使用低机位仰拍，赋予了角色更多的安静与尊重；
另一方面大量使用追身的移动镜头，表现人物身体的细节和脸上细腻的表情：如对葵司的刻画，无论是汗水涔涔曲线动人的身体，还是脸部细腻变化的表情，拍摄都令人叫绝。
在川口导演的镜头下，时间是在不知不觉中流逝的，就像捕捉不到的空气一般，令人绝望。
男主马上就要离开了。
最后一场性爱也结束了。
镜头离开满身汗水和精液的葵司的身体，迅速切到室外：正是日落时分。
接着镜头切回室内，场景已经转换，最后一个镜头还是葵司：她趴在桌上，若有所思，轻轻地摇着扇子。
最后是渐渐隐入黑暗中的夫妻二人的对话：
「又变空闲了呢。」
「是啊，你能陪我打发时间吗？」
……
写在后面: 本帖整理自豆瓣车神luonet评论，楼主补充了图片串接，无意冒犯，如果大佬看到请联系修改。
os. 跟着大佬细腻专业的笔触，我们一起品味了经典av里的的著名场景，那一个个原本被忽视匆忙拉过的镜头，在这里都重获了意义。
剧情，光线，画面，动作，感情，背景音乐… 当这些影视艺术要素与av结合到一起，碰撞出了别样的火花！ 那时我们便会恍然大悟——“美，是相通的！”